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Klavierspiel nach dem Essen (Kurt Tucholsky, 1927) Manchmal, nach dem Essen, setzt sich ein Gast oder eine Gästin hin und spielt etwas auf dem Pianino. Die Dame streift sich die Armbänder ab, der Herr zieht die Halshaut aus dem Kragen – aber habt ihr schon einmal, ein einziges Mal, erlebt, dass euch dieses Spiel Ver­gnügen und Freude gemacht hätte? Kuchen. Sie „spielen vor“, die Affen. Sie produzieren sich. Sie geben ein kleines Konzert. Sie machen etwas vor. Sie wollen angestaunt sein, bewundert, beglückwünscht. Die Mitgäste dürfen dabeisitzen, und das tun sie auch. Sie blicken gelangweilt zur Decke auf, verzweiflungsvoll an den Fußboden, sie bestarren ihre Nägel und sondern viel Innenleben ab. Nachher pritscheln sie diskret in den Handflächen... Wie schön wäre das, wenn einer einmal, nur ein einziges Mal, so spielte: Eine Erinnerung an Mozart, ein Stück Symphonie, die aus irgendeinem Grunde dem Freun­des­kreis ans Herz gewachsen ist, Erinnerung auch sie; ein altes spanisches Volkslied, auf einer Reise gehört, einen dummen Schlager, in Moll und in Dur; ein paar Töne aus malayischen Tempel­gesängen – und noch ein Häppchen Mozart. Und eine Arie. Und einen dunkelgebeizten Walzer von Chopin (…). Die von Kurt Tucholsky so treffend skizzierte „Musik als gesellschaftliches Ereig­nis“ hat wesentlich zum Entstehen der Salonmusik beigetragen. Ursprünglich für die hausmusika­lische Unterhaltung exklusiver Gesellschaftskreise bestimmt, wurde sie seit Mitte des 19. Jahrhunderts zunehmend als Trivialmusik gewertet. Effektvolle Stücke, Orchester­bearbeitungen und Opernpotpourris voller Virtu­osität und Brillanz, aber auch lyrische und elegant-sentimentale Piecen sind für die Salonmusik charakteristisch. Mit sehr viel Liebe und Charme und einer zusätz­lichen Spur Ironie stellt Rosa Klassik hier eine Auswahl der Salonliteratur vor.